齐亦觉得自己有必要去找颜滟“讨个说法”。 齐亦不太清楚，颜滟在写下这篇博文的时候，是不是希望他这个当事人可以看到？ 而他呢？ 如果他在三年之前就明白了颜滟和他分手的初衷。 那个时候正准备去斯坦福大学交换的他，又会做什么样的选择呢？ “如果”这两个字，从来都是最苍白的字眼。 三年已然过去，写下《墓志铭》的人，是不是早就已经开始了全新的生活？ 他们两个是不是早就已经错过了？ 齐亦没有颜滟现在的联系方式，就算有，他也只想要不留痕迹地看一看。 他患得患失，他还没有想好。 他害怕自己再不出现，颜滟就会开始新的生活。 他更害怕自己的忽然出现，会打扰到颜滟可能已经开始的新的生活。 看完《墓志铭》的两周之后，齐亦拿到了澳洲的签证，打印了颜滟空间第三篇短博文配的那张颜滟窗外的风景的照片。 这张照片是齐亦可以用来寻找现在的颜滟的唯一线索。 手持线索，齐亦来到了墨尔本，来到了颜滟相机纪录下的southbank（墨尔本南岸）。 ………………………… 我们生活的时空是三维的，照片是二维的。 现实生活中三维的空间转化成二维的图像时是会产生畸变的。 这样的畸变是齐亦解开找寻颜滟的方程式的唯一凭仗。 眼见为实，不是真理。 拍照为证，没有根据。 人们看到的世界，从来都不是真实的，用眼睛看是这样，用相机拍也是这样。 在我们生活的三维的真实世界里面，大海和天空是两条平行线一样的存在，所以大海不可能真的伸手拥抱天空。 可一望无际的海平面，却会总会在人们视觉的尽头处和天空相交。 海天一色，不是现实，而是视觉误差。 这样的例子，不胜枚举。 你的眼睛，每天都在欺骗你的心。 二维的图片世界，和三维的真实世界，其实是两个完全不同的世界。 立体几何则是联系这两个世界的纽带。 眼睛可以看到海和天相交，可以看到远处的人比近处的人小，也可以看到两条笔直的铁轨在视觉的尽头相交。 可这些都是假象，铁轨要是真的相交了，动车就要天天翻车，高铁就会天天出轨。 畸变带来的视觉误差是双向的。 这些年，国内外街头颇为流行的立体画，就是对视觉误差的逆向利用。 改变线条和投影，就能在二维的平面里面画出肉眼可见的三维立体画。 走到这些立体画的上面，人们就仿佛掉进了峡谷里，又仿佛站在了悬崖上。 可感觉再怎么立体，感受再怎么逼真，始终也只是二维平面上的一幅画。 站在立体画上，即便忍不住心惊胆战，人们还是清楚地知道这只是一种假象。 甚至是比海天一色，铁轨相交更容易让人理解的假象。 从平面画到立体画的转换，说起来也是数学元素多过于美术元素。 ?Ｍ.ＺgXxH.Oｒｇ