来劲了。说我将来是个大学生,有出息了,得替我妈报仇。然后听见我喊‘妈妈’,又哭天抢地地说我是白眼狼,劝我别被爸爸妈妈骗了。” “爸爸没让我掺和,托邻居送我去上学。我听说舅舅连着几天都去家里闹,直到我爸爸‘赔’了他一笔钱。” 电影里,小可身后的背景,又只在学校了。一直到高考结束,她再也没有回过家。 “暑假的时候,舅舅也常来。因为我在家的缘故,所以他闹得更起劲儿。爸爸妈妈都顾忌我,每每这时候都让我悄悄溜出去,去找同学玩或者去商场转转。总之,不要在家,不要卷进去。” 小可悄悄从家里的侧门出去,拿着爸爸塞来的零用钱,没有去找同学,也没有去商场,而是转身进了网吧,买了半天的时间,安安静静地坐在屏幕前敲敲打打。 “之后就上大学了。出发的前一天晚上,爸爸给了我一张卡,里面是我过去三年上交给他的所有的钱。” “他说,”张从珂顿了顿,“他说一个人在外面要照顾好自己。” 《残翅》电影的大部分片段,导演采用的镜头拍摄方法都是从主角小可的视角出发的,镜头语言就像是记录真实的目光所及。小可的视线落点不定,有时候就算她在和父母讲话,眼睛却不看人,镜头里也不会出现他们,或者只出现片刻,又或者只是衣角。 只有对话能让观众知道,小可身边什么时候出现了什么人。而镜头里更多的只有她的作业、摊开的写满字的笔记本、一亮一亮的电子屏幕…… 这是张从珂写的剧本。 在她的世界里,从妈妈去世之后,她就是一个人在照顾自己。 “我说放心,没问题的,我能照顾好自己。” 镜头在小可爸爸的脸上,停留了一分钟之久。整部电影,这是最长的人物对话时的脸部特写,说明小可在一直在看着爸爸,对焦清晰,照清每一条皱纹的波荡。她和爸爸讲了这临别的最后一番话,镜头一转,拍到的就只有陌生的人流和冰冷的车室了。 “后面上了大学这段,就是我编的了。再后面的,就不是我写的了。” 剧本里大学的这段,是她臆想的成功。 “你大学的时候,梦想是当主编吗。” 许颂千说了他自影片开始至今的第一句话。 “不是,真正当主编的是我一个学姐。她一开始是校内杂志社的,后来毕业了,带着原班人马搞了个公众号,非常成功。” 张从珂崇拜她,写东西的时候不自觉就写进去了。 这部作品,她从上大学的时候开始写,一日一日、一丝一丝地抽出自己生命的脉络,编织成满意的锦绣,日日看夜夜看,满意得不得了。 从前二十年的贫瘠全用于填满这一个剧本,毫无保留。 饱满的果实让人摘走,树就只剩下干瘪的枝叶。她等这一个秋天,等了二十年。 “我再也,再也写不出这样的作品了。” 张从珂关掉了投屏。 满室寂静。 她从许颂千的胸膛上抬起头,蹭了蹭他的下巴,把自己埋进他的颈窝里。 “不会的,”声音从上方传来,“还有晚霞。” 铺天的晚霞,流动的灿金,日头抖擞的一天之中最后的光辉,尽力四散着。天上薄薄软软的云卷了光吞进肚,却依旧从身体里透出亮来,柔和又温暖,垫满了整片天。天空下是大地,视线所及之处有沉默的树和温柔的水,通通反着金光,像晚霞的许多面镜子,供它自照自己的美丽。 她呼吸渐乱,有点意会到许颂千的意思。 每天的晚霞都是不同的。她就算写尽了过去二十年的所有颜色,明天的天空也会变换出新的一种。 新的晚霞是树新的养分。 “还有我。” 张从珂回头看他,一怔,随即笑了。 客厅里没有开灯,就算外头金光大盛,屋子里也依旧有照不亮的地方。夕阳代替烛光,将此时的此地,割裂成如那夜烛火中的异世界一般。 许颂千的眼睛是晚霞的另一面镜子,外面的天啊地啊、树啊水啊,还有张从珂,所有的这些颜色落进那颗玻璃珠子里,团成一拢明汪汪的亮,像火光,随着他的眨眼而明灭。 她仰头,去够他的唇,软瓣一抹,又向上,点他的眼睛。 “别闭眼。” “看我。” 她请求。 我生命中的烛火永不可熄灭。m.zGXxh.org