更多的考验了曹轩本身演技。 前者，曹轩的演技还有些青涩，但拼的就是一个诚意和灵气，把一个底层混混塑造的有血有肉。 那段相视而立的哭戏更是巅峰，甚至列入了华语影史经典镜头。 后者，癫狂邪气的表演，其实更多的是一种炫技。 曹轩运用了当时自己掌握的所有表演技巧，辅以各大反派一些特点，最终捏合出来一个让人心寒的超级反派阿轩，哪怕在经典反派如云的港片里也算是很拿的出手的了。 吕墨最喜欢这两个角色，觉得这是曹轩的演技巅峰。 至于《画皮》《三国·赤壁》等其他电影都是常规演出，或有特色，但谈不上惊艳。 不过这次在《拯救吾先生》，吕墨看到了曹轩的另外一个表演状态，他也不知道是不是曹轩尝试了体验派，但和以往的角色给他的感觉都不一样。 如果强行解释，有一点返璞归真的感觉，但又不是特别像，说是出神入化，又有点夸张。 吕墨琢磨了半天，最终在本子上写出了自己的评价—— 【我第一次在曹轩身上看到他师父李雪建那种大巧不工，稳如山岳的宗师状态】 一场电影看完，吕墨连买好了票的《游龙戏凤》都没有理会，直接赶回家写稿。 路上一直不断的在构思，甚至为了怕灵感消失，还专门打开手机录音，把自己的一些想法录了下来。 回到家，吕墨连饭都没吃，直接扎进书房，用了一下午的时间，洋洋洒洒写了近万字的影评。 抛开1/3左右的不剧透剧情解析和相关背景介绍，余下的篇幅基本围绕演员演技。 率先夸赞的就是王千原，他觉得对方演的很好，如果不是曹轩表现太过出色，他会毫不犹豫的把票投给王千原。 整部电影最展现功力的，毫无疑问是最后结尾的母亲探监，悍匪落泪，哪怕心里憎恨这个角色，也不禁为此心中一酸。 这也是《拯救吾先生》吕墨最动容的四个镜头之一。 第一个镜头是确定要死，吾先生和小杜依偎在一起，吾先生给他唱《夜空中最亮的星》。 据吴若福自己透露，当时他和小杜一起唱了很多的歌，其中唱的最多的一首是刘天王的《小丑》，一首是曹轩《夜空中最亮的星》。 当时拍了两个版本，最后由于曹轩出演，最终选了《夜空中最亮的星》。 第二个镜头是吾先生被几个小弟送上路，直接用铁链锁喉。 那是下手真勒，虽然做了一定保护措施，但曹轩也被勒的满脸通红，差点翻白眼，呈现出来的效果也是极为震撼。 还有一个镜头就是吾先生被解救之后，护送警车里，对面的吴若福饰演的警察静静的看着他。 这一个特写镜头其实是很有意味的，某种程度上是吴若福在问当初的“自己”，也算是一种疗伤和告别。 值得一提的是，电影里这时候吾先生话不多，处于一种死里逃生，心有余悸的状态。 这也是因为电影里他是差点被勒死的时候被救下，算是从鬼门关里绕了一圈，心理波动大很正常。 而现实吴若福被救时，绑匪还没动手，也没有告诉他死期将至，所以他的心理波动没有电影那么巨大，整个人属于十分精神亢奋的状态，在警车里和警察说个没完。 很多观众看原版刘火华的警察，开玩笑似的问吾先生拍电影时是不是常遇这种情况，觉得警察不会说话，这不是往人家心窝子上捅吗。 实际上这就是当时的真实对话，几乎是1:1还原，只不过电影艺术加工，主人公的状态不一样，才显得有些不合时宜。 夸完王千原，吕墨又夸了刘火华，演出了真实警察的状态，张泽也受到了夸奖，虽然表现机会不多，但是出色的配合了曹轩，功不可没。 另外值得一提的就是饰演华子女主的郭真霓，叛逆执拗又带着几分痴情，这个角色的几个特质被郭真霓找的非常准。 这让原本对这个艺人没什么印象的吕墨，第一次记住了这个身材苗条，眉眼兼具英气和妩媚的女孩，甚至大胆放出预测。 繁星最火的两个小花，刘天仙还没有脱离花瓶的定位，大蜜蜜半斤八两，戏演了不少，但演技并没有得到什么明显进步。ｍ.ｚＧＸＸｈ.oRＧ